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문제 정의
- 운동-이미지에서 출발한 영화 시간성 표현의 기호화 과정 연구자는 우선，고전적 서사 이론에서 다루어졌던 바와 같이, 시간성이 “이야기”를 드러내는 서사적 장치로 기능하고 있는 기호학적 과정을 “이야 기-서사”가 구성되는 과정으로 보고，다른 한편으로 현대 영화에서 시간성그 자체가 독립적인 “표현의 형식”으로 기능하고 있는 기호학적 과정을 “시 간-이미지”가 구성되는 과정으로 보았다. 다음의 논의는 이러한 두 가지 구분에 따라, 기호의 삼원적 관계 및 기호화의 연쇄적인 과정을 통해 각각의 경우에 기호의 생산 과정이 어떠한 차이를 나타내고 있는지를 살펴본 것이 다. 1) 정상적•비정상적 운동-이미지를 통한 시간의 표현 먼저 영화에서 표현되는 최소 단위로서의 운동-이미지는 크게 "정상적인 운동-이미지’’와 “비정상적인 운동-이미지'로 구분할 수 있다(Deleuze, 1985, pp.
- 본 논문에서는 이와 같은 들뢰즈의 입장을 중심으로 “운동•이미지”를 영화의 최소 단위로 전제하였다. 연구자는 이러한 최소 단위로서의 운동•이미지가 영화의 시간성을 표현하게 되는 과정으로 기호학적 모델로 구성해 보고자 하였다. 이것은 달리 말해 들뢰즈가 말한 운동-이미지의 너머에 있는 것들 중에서 시간성과 관련된 이미지가 구성되신 가는 기호학적 과정을 탐색해 보는 것이 라고 말할 수도 있을 것이다.
- 본 논문에서는 이러한 운동-이미지를 통한 시간성 표현의 기호학적 과정을 퍼스-기호학의 삼원적 기호 관계로 재구성했다. 이를 통해 연구자는 영화에 서의 시간성 표현과 관련된 기호의 생산과 해석의 역동적 과정을 살펴보고자 했다. 논문에서 살펴 본 바와 같이, 영화의 시간 표현과 관련된 들뢰즈의 철학적 논의들은 영화 이미지의 기호화 과정인 퍼스적인 삼원적 관계를 통해 정확하게 재구성되고 있다 들뢰즈 논의의 출발점인 운동-이미지 개념은 베르그송에서부터 시작하고 있지만 종착점인 시간-이미지 개념에 이르는 동안 지속적으로 퍼스의 기호 생산 과정에 기대고 있었던 것이다.
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