[논문]TV 드라마 영상표현에 나타난 연출 역량의 변화

노동렬

doi:10.5392/jkca.2014.14.08.050

TV 드라마 영상표현에 나타난 연출 역량의 변화
Changes of Directing Capability Displayed in the Visual Expressions in TV Dramas 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.14 no.8, 2014년, pp.50 - 60

초록
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복합제품인 드라마상품의 창의성은 연출자의 역량'에 의존한다. 작가가 창의적으로 생산한 문자기호를 창의적인 영상기호로 전환하는 것이 연출자의 본질적인 역량이다. 또한 제작환경의 변화에 따라 연출자의 환경적 역량도 변화한다. 연출자의 취향, 선호도, 가치관에 따라 차이가 발생하는 본질적인 역량은 계열체에서의 영상기호 선택 방식과 통합체 결합 방식에서 발생한다. 외주제작방식의 증가, 내수광고시장의 위축, 매체의 증가로 인한 경쟁 심화 등의 환경요인 변화는 광고제도의 변화로 귀결되었다. 제작협찬과 간접광고 제도의 변화는 연출자에게 광고제작자로서의 기능을 요구하고 있다. 이러한 연출자의 환경적 역량변화는 제작비 상승속도를 광고수입의 증가속도가 따라가지 못하는 상황에서 필연적으로 발생하고 있다.

Abstract ▼ AI-Helper

A writer's text signals are converted into visual ones as a director exerts his fundamental capability to interpret and direct. On the other hand, his situational capability comes into play as the production environment changes. Such latest developments as the increasing popularity of production outsourcing, the sapped advertising market, and the growth in the number of the media channels and consequently heightened level of competition have led to changes in the way of advertising and production sponsorship. In turn, directors are faced with a new environment, where they are now required to pick up the role of an advertising director. Given that the production costs have been rising faster than the advertising revenue, such change in the director's situational capability seems to be part of the overall drama industry's evolution.

주제어

AI 본문요약
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문제 정의

본질적인 연출역량의 차이는 동일한 대본을 각기 다른 연출자가 제작한 사례를 연구하여야 하나, TV드라마 장르에서 이러한 사례는 발생하지 않는다. 따라서 본 연구는 동일한 작가가 동일한 기획의도로 동일한 등장인물을 연결시켜 생산된 작품을 선정하여 본질적 연출행위의 차이를 분석하였다. 동일한 주인공과 동일한 주제로 시리즈 작품을 집필하는 경우, 작가는 의도적으로 전작의 사건과 분위기를 그대로 유지하는 자기복제를 하게 된다.
특히 현재 나타나고 있는 경제침체와 고액 원고출연료 현상으로 인한 광고시장 위축과 제작비 상승 간의 불균형은 제작환경의 위협요인이다. 따라서 본 연구는 이러한 위협요인으로 인해 환경적 연출역량에 발생하고 있는 변화에 초점을 맞추었다. 심층인터뷰 대상자는 [표 4]와 같다.
본 논문은 TV 드라마 연출자의 본질적 역량과 환경적 역량에 대해 연구한다. 연출자의 특성에 따라 연출자의 본질적 역량에는 실제적인 차이가 발생하고 있는지, 또한 작가 중심 제작시스템이 지니는 특징은 연출자에게 어떠한 환경적 역량을 요구하고 있는지에 대해 분석하고자 한다.
본 연구는 급격하게 변화하고 있는 드라마 제작 환경에 따른 연출자의 역량 변화에 대해 분석하였다. 연구 문제1의 결과를 통해, 연출자의 본질적 역량인 창의적 영상기호 창출에 있어서 연출자의 선호도와 취향, 가치관의 차이로 인한 영상기호 선택의 차이가 실재함을 분석하였다.
본 연구는 연출자 역량의 변화를 분석하는데 목적이 있다. 특히 본질적 역량과 환경적 역량 간의 연관관계를 분석하기보다는 본질적 역량 요인이 발현되는 방식과 제작여건의 변화가 환경적 역량에 어떠한 영향을 미치는지 여부를 각각 분석하는 것에 초점을 맞춘다.
따라서 두 작품의 1회와 최종회의 내용을 중심으로 2차원 화면영역과 4차원 화면영역의 계열체 구성을 분석하였다. 샷의 구성과 샷의 연결방식, 카메라의 움직임과 장면전환 방식의 차이를 분석함으로써 본질적 연출역량의 차이가 실제 어떤 방식으로 구현되는지에 대해 연구하였다.
본 논문은 TV 드라마 연출자의 본질적 역량과 환경적 역량에 대해 연구한다. 연출자의 특성에 따라 연출자의 본질적 역량에는 실제적인 차이가 발생하고 있는지, 또한 작가 중심 제작시스템이 지니는 특징은 연출자에게 어떠한 환경적 역량을 요구하고 있는지에 대해 분석하고자 한다. 연출자라는 단어가 지니는 의미는 시대적인 변화를 반영하고 있다.
본질적인 연출역량은 작가가 대본에 구현한 문자기호를 제작과정을 통해 영상기호로 전환하는 기능이다. 이러한 과정에서 작가의 의도를 연기자와 스태프에게 전달하고, 영상기호로 구현해내는 것이다. 영상기호는 생산자의 창의성과 가치관, 취향에 따라 상이하게 발현된다.
본 연구는 연출자 역량의 변화를 분석하는데 목적이 있다. 특히 본질적 역량과 환경적 역량 간의 연관관계를 분석하기보다는 본질적 역량 요인이 발현되는 방식과 제작여건의 변화가 환경적 역량에 어떠한 영향을 미치는지 여부를 각각 분석하는 것에 초점을 맞춘다. 이를 위해 다음과 같은 연구문제를 설정하였다.

제안 방법

따라서두 작품은 스토리 구성방식과 등장인물을 동일하게 유지하면서 동일한 분위기의 연작을 기획의도로 한 보기 드믄 드라마 사례이다. 따라서 두 작품의 1회와 최종회의 내용을 중심으로 2차원 화면영역과 4차원 화면영역의 계열체 구성을 분석하였다. 샷의 구성과 샷의 연결방식, 카메라의 움직임과 장면전환 방식의 차이를 분석함으로써 본질적 연출역량의 차이가 실제 어떤 방식으로 구현되는지에 대해 연구하였다.
본 연구는 설정한 연구문제를 분석하기 위하여 사례 연구와 심층인터뷰, 2차 자료조사를 실시하였다. 본질적인 연출역량의 차이는 동일한 대본을 각기 다른 연출자가 제작한 사례를 연구하여야 하나, TV드라마 장르에서 이러한 사례는 발생하지 않는다.
심층인터뷰 내용은 현재 방송 제작시스템의 특징, 제작시스템 변화의 결정적인 영향 요인, 최근 연출자에게 가장 핵심적으로 요구되는 역량, 자체제작이나 외주제작과 같은 제작방식에서 발생하는 연출역량의 유의미한 차이에 관한 질문 등이다. 제작환경의 변화에 대해서는 최근 연구보고서, PD저널, 방송협회보 등의 2차 자료조사를 통해 핵심적 이슈를 선별하였다.
환경적 연출역량의 변화를 분석하기 위해 심층인터뷰와 2차 자료조사를 실시하였다. 제작환경의 변화는 연출역량의 변화를 수반한다.

대상 데이터

따라서 본 연구의 가장 적합한 사례는 MBC 미니시리즈 와 이다.

성능/효과

제작협찬과 간접광고는 드라마 스토리 내에 광고를 삽입하여 완성해야 하는 방식이기 때문에 기획자와 작가, 연출자의 역량에 따라 광고 수주 가능성은 변하게 된다. 결론적으로 작가와 연출자의 도움 없이는 제작협찬과 간접광고 획득은 불가능하다.
1%로 나타났다. 따라서 영상의 다양성을 창조하려는 연출자 취향과 가치관의 차이가 코믹멜로드라마 장르에서의 카메라 앵글의 차이로 표출되었다.
본 연구는 급격하게 변화하고 있는 드라마 제작 환경에 따른 연출자의 역량 변화에 대해 분석하였다. 연구 문제1의 결과를 통해, 연출자의 본질적 역량인 창의적 영상기호 창출에 있어서 연출자의 선호도와 취향, 가치관의 차이로 인한 영상기호 선택의 차이가 실재함을 분석하였다. 그러나 창의적인 영상기호의 결합역량 이외에 창의적인 소재를 기획할 수 있는 능력을 연출자에게 필요한 고유한 역량이라고 강조하는 주장도 실재하였다.
연출자의 창의적인 영상기호 창출에 가장 적극적인 수단인 카메라 움직임에서 의 경우는 1회 (11.86%)에 비해 18회(4.10%)에서 카메라 움직임이 현격하게 줄어든 반면, 의 경우는 1회(11.91%)에 비해 16회(23.76%)에 현격하게 증가한 것으로 나타났다.
연출자가 영상표현에 차별화된 역량을 가져야 하는 것은 연출자만의 고유한 영역이지만, 창의적인 기획력을 보유하는 것은 다른 연출자와의 역량 차이를 더욱 부각시키는 기본적인 기능이라는 입장이다. 즉, 연출자의 본질적인 역량은 창의적인 영상기호의 창출은 물론 드라마 소재를 발굴하고 스토리화 하는 데 작가보다 뛰어난 능력을 보유하는 것을 궁극적인 지향점으로 삼아야 한다는 결론이다.

후속연구

하지만 연출자 중심의 제작시스템과 작가 중심의 제작시스템은 필요로 하는 생산요소의 핵심 역량에 근본적 차이를 내포하고 있다. 따라서 현재 방송 제작산업의 특징을 토대로 한 연출자 역량 변화에 대한 연구는 방송 제작 산업 활성화에 기여함은 물론, 방송콘텐츠 품질 제고를 통한 지속적인 경쟁 우위를 유지하는 데 기여할 것이라 판단한다.
본 연구는 동일한 대본을 상이한 연출자가 생산한 사례를 분석하지 못하였다. 그러한 사례는 아직은 존재하지 않으며, 유사한 사례 또한 극히 드물다.
이러한 현실적 한계에도 불구하고 본 연구는 연출역량에 대한 분석의 기준 마련을 시도하였다는 데에 의의가 있다. 본 연구의 결과를 계기로 연출역량에 대한 후속 연구가 활발해지기를 바란다. 연출역량은 개인에게 체화되어 있는 암묵적 지식(tacit knowledge)이지만, 명시적 지식(implicit knowledge)으로의 전환을 통해 더욱 빠르게 확산될 수 있는 토대 마련이 가능해진다.
따라서 장기적인 차원에서의 공급 전략을 마련하고 실천해야만 하는 시점이다. 이러한 맥락에서 본 연구의 한계를 보충할 수 있는 활발한 후속 연구가 진행되기를 기대한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	연출자가 작가의 대본을 인상적인 이미지로 표현하기 위해 선택할 수 있는 계열체에는 어떤 것이 있는가?	연출자에 의해 선택된 영상기호들이 결합되는 방식에 따라 연출자는 작가의 의도를 해석하고 명료화하고 강조하게 된다. 연출자가 작가의 대본을 인상적인 이미지로 표현하기 위해 선택할 수 있는 계열체에는 제1 미학 요소인 빛과 조명, 공간구성을 의미하는 제2차원 화면영역, 화면의 깊이를 나타내는 제3차원 화면영역, 피사체나 카메라의 움직임, 그리고 편집을 의미하는 시간의 영역, 마지막으로 음악과 음향 영역이 있다[21][22]. 제틀(Zettle, H.
	촬영 연출시, 샷의 크기는 어떻게 구분되는가?	그리고 편집과정에서 샷과 샷, 장면과 장면이 연결되는 방식을 결정한다. 먼저 샷의 크기는 클로즈업(Close-Up:CU), 바스트샷(Bust-Shot:BS), 웨스트샷(Waist-Shot:WS), 미디엄샷(Medium-Shot:MS), 니샷(Knee-Shot:KS), 풀 샷(Full-Shot:FS)으로 구분할 수 있다. 각 샷의 크기는 사물이 지니고 있는 에너지와 감정의 크기를 나타낸다.
	연출자 역량에 영향을 미치는 환경적 요인이 본질적 요인 구현의 필요조건인 이유는?	연출자 역량에 영향을 미치는 환경적 요인은 본질적 요인 구현의 필요조건이다. 연출자가 환경적 요인을 스스로에게 유리하게 통제하지 못하면 본질적인 역량의 극대화는 불가능하게 되기 때문이다. 따라서 연출자의 본질적 역량과 환경적 역량의 변화에 대한 연구는 의미 있는 주제라 할 수 있다.

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저자의 다른 논문 :

표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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