비파괴 성분 분석을 통한 18세기 초상화의 채색 특성 비교 고찰 - 유언호 초상화를 중심으로 - Comparison of Painting Characteristics on Portraits by Nondestructive Analysis of Joseon Dynasty in 18th Century - Focusing on Yu Eon-ho's Portrait -원문보기
18세기 제작된 유언호 초상화에 대한 비파괴분석 통해 채색에 사용된 안료의 종류와 채색기법을 추정하였으며, 이를 바탕으로 18세기의 초상화 11점과의 채색특성을 비교해보았다. 유언호 초상에 사용된 안료는 백색에 연백, 황색에 염료, 적색에 진사, 연단, 적색염료, 녹색에 석록, 청색에 석청, 갈색에 적색산화철, 갈색염료, 자주색에 청색과 분홍색의 염료 등을 사용하였다. 11점의 초상화와 채색 안료를 비교한 결과 18세기 초상화에 사용된 안료는 시기별로 큰 차이를 보이지 않았으며, 동일 화첩에 수록된 초상화일지라도 안료의 사용은 초상화마다 개별적으로 나타났다. 채색기법에서는 유언호 초상 이후의 초상에서 얼굴에 진사를 사용하지 않고 산화철만 사용하였으며, 의복의 배채에 녹색 안료 대신 염료를 사용하였다. 본 연구를 통해 18세기 전반에 걸쳐 제작된 초상화의 채색 특성을 확인할 수 있었다. 이번 연구결과가 조선 후기 초상화의 채색기법 연구에 기초자료로 활용되기를 기대해 본다.
18세기 제작된 유언호 초상화에 대한 비파괴분석 통해 채색에 사용된 안료의 종류와 채색기법을 추정하였으며, 이를 바탕으로 18세기의 초상화 11점과의 채색특성을 비교해보았다. 유언호 초상에 사용된 안료는 백색에 연백, 황색에 염료, 적색에 진사, 연단, 적색염료, 녹색에 석록, 청색에 석청, 갈색에 적색산화철, 갈색염료, 자주색에 청색과 분홍색의 염료 등을 사용하였다. 11점의 초상화와 채색 안료를 비교한 결과 18세기 초상화에 사용된 안료는 시기별로 큰 차이를 보이지 않았으며, 동일 화첩에 수록된 초상화일지라도 안료의 사용은 초상화마다 개별적으로 나타났다. 채색기법에서는 유언호 초상 이후의 초상에서 얼굴에 진사를 사용하지 않고 산화철만 사용하였으며, 의복의 배채에 녹색 안료 대신 염료를 사용하였다. 본 연구를 통해 18세기 전반에 걸쳐 제작된 초상화의 채색 특성을 확인할 수 있었다. 이번 연구결과가 조선 후기 초상화의 채색기법 연구에 기초자료로 활용되기를 기대해 본다.
We estimated pigments and painting techniques with nondestructive analysis for Yu Eonho's portrait made in the eighteenth century, then compared with 11 portraits and painting characteristics at that time. The pigments used to Yu Eon-ho's portrait include lead white, yellow dye, cinnabar, minium, an...
We estimated pigments and painting techniques with nondestructive analysis for Yu Eonho's portrait made in the eighteenth century, then compared with 11 portraits and painting characteristics at that time. The pigments used to Yu Eon-ho's portrait include lead white, yellow dye, cinnabar, minium, and pink dye, malachite, azurite, iron oxide red and brown dye, blue and pink dye for purple. In the result compared with painted pigments of 11 portraits, iron oxide red without cinnabar was used on the face part and organic green dye only was used instead of inorganic pigments on the other side of clothing after Yu Eonho's portraits portrait. This study is show the painting techniques on the portraits in the late $18^{th}$ century. We expect to use as useful referencing data for the study on the coloring technique of a portrait in the late Joseon Dynasty.
We estimated pigments and painting techniques with nondestructive analysis for Yu Eonho's portrait made in the eighteenth century, then compared with 11 portraits and painting characteristics at that time. The pigments used to Yu Eon-ho's portrait include lead white, yellow dye, cinnabar, minium, and pink dye, malachite, azurite, iron oxide red and brown dye, blue and pink dye for purple. In the result compared with painted pigments of 11 portraits, iron oxide red without cinnabar was used on the face part and organic green dye only was used instead of inorganic pigments on the other side of clothing after Yu Eonho's portraits portrait. This study is show the painting techniques on the portraits in the late $18^{th}$ century. We expect to use as useful referencing data for the study on the coloring technique of a portrait in the late Joseon Dynasty.
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문제 정의
그러나 현미경 관찰 결과, 각 위치에서 표현해내고자 하는 색상에 따라 다양한 혼합방식과 채색기법을 사용하여 안료 종류의 단조로움을 피하고자 한 것으로 보인다.
또한 동시대에 제작된 초상화와의 비교를 통해 18세기 초상화 채색 안료 및 기법에 대해 고찰해보고자 한다.
본 연구는 18세기 제작된 초상화에 사용된 채색안료와 기법에 대해 연구하고자 1787년에 제작된 유언호 초상화를 비파괴방식의 화학성분 분석과 현미경 관찰을 수행하였다.
유언호 초상은 화산관 이명기(1756~1802년 이후)의 작품으로, 오사모에 쌍학 흉배를 달고 있는 정장관복본 초상으로, 정장관복본 입상을 하고 있는 유일한 초상화로 알려져 있으며, 카메라 옵스쿠라 기법이 적용된 측면에서 매우 희소성이 있는 작품으로 평가받고 있다(Jang, 2008; Song, 2012). 이러한 가치를 가지는 초상화에 대해 채색에 사용된 안료와 채색기법에 대한 연구를 수행하여, 유언호 초상에 대한 채색 안료에 대해 고찰하고자 한다. 또한 동시대에 제작된 초상화와의 비교를 통해 18세기 초상화 채색 안료 및 기법에 대해 고찰해보고자 한다.
제안 방법
X-선 형광분석은 색상별로 3회 측정하여 동일 색상에 대해 비교하였으며, 현미경 관찰 결과와 함께 고찰하여 채색안료의 종류와 채색기법을 추정하였다.
채색안료 분석은 휴대용 X-선 형광분석기(Portable X-ray Fluorescence Analyzer, Field-X SEA200, Japan)를 이용하였으며 X-ray tube 전압 50kV, X-ray 조사 직경 2mm, 측정환경 대기, 측정시간 60sec의 조건으로 비파괴 원소 정성 분석을 수행하였다. 안료의 입자성 관찰과 채색기법 조사는 디지털현미경(Scalar, DG-3, Japan)을 이용하여 확대 관찰하였다. X-선 형광분석은 색상별로 3회 측정하여 동일 색상에 대해 비교하였으며, 현미경 관찰 결과와 함께 고찰하여 채색안료의 종류와 채색기법을 추정하였다.
유언호 초상은 자황, 아타카마이트, 화감청 등의 안료를 사용하지 않았으며, 백색, 녹색을 제외한 모든 색상에서 염료를 사용하여 색상을 표현하고자 하였다.
본 연구는 18세기 제작된 초상화에 사용된 채색안료와 기법에 대해 연구하고자 1787년에 제작된 유언호 초상화를 비파괴방식의 화학성분 분석과 현미경 관찰을 수행하였다. 이 결과를 바탕으로 유언호 초상화에 사용된 채색안료의 종류를 추정하고 18세기의 다른 초상화들의 채색안료 및 채색기법과 비교하여 다음과 같은 결론을 얻을 수 있었다.
지금까지 18세기 초상화에 사용된 채색안료에 대해 비교해보았다. 그 결과 유연호 초상을 포함한 18세기의 초상화에 사용된 대부분의 안료들은 시기별로 특별한 차이가 나타나지 않으며, 동일한 시기에 제작된 한 화첩에 수록되었어도 각 초상화에 따라 각 색상의 표현에 있어서 사용된 안료의 종류와 배합방법이 다르게 나타났다.
지금까지 유언호 초상화를 중심으로 18세기 초상화 채색안료와 채색기법을 비교하여 특성을 살펴보았다. 유언호 초상화를 제작한 화가 이명기의 초상화는 26점이 더 남아있으나 아직까지 분석된 사례가 없다.
채색안료 분석은 휴대용 X-선 형광분석기(Portable X-ray Fluorescence Analyzer, Field-X SEA200, Japan)를 이용하였으며 X-ray tube 전압 50kV, X-ray 조사 직경 2mm, 측정환경 대기, 측정시간 60sec의 조건으로 비파괴 원소 정성 분석을 수행하였다.
초상화에서 확인된 안료를 색상별로 검토해 보았다(Table 3). 초상화에 사용된 색상을 정리해보면 백색, 육색, 황색, 적색, 녹색, 청색, 갈색, 자주색, 금색.
이 초상은 1787년 도화선 화원 이명기가 그린 것으로 유언호가 우의정에 오른 것을 기념하기 위해서 제작되었다(Cultural Heritage Administration, 2016).
이론/모형
갈색의 표현은 중채기법을 사용하여 표현하고자 하는 색상에 따라 연백이나 황색 등의 바탕색 위에 갈색계통의 염료를 올리거나, 소량의 산화철, 진사 등의 무기안료를 옅게 올리는 방식을 사용하였다(Figure 7).
성능/효과
그 결과 유연호 초상을 포함한 18세기의 초상화에 사용된 대부분의 안료들은 시기별로 특별한 차이가 나타나지 않으며, 동일한 시기에 제작된 한 화첩에 수록되었어도 각 초상화에 따라 각 색상의 표현에 있어서 사용된 안료의 종류와 배합방법이 다르게 나타났다.
금의 사용은 이춘기 초상화를 제외한 11점의 초상화에서 모두 확인되었으며, 모두 금니를 사용하였으나, 유언호 초상화에서만 금박이 사용된 것으로 확인되었다.
또한 염료의 사용방법은 연백 바탕 또는 연백 배채바탕 위에 분홍색에서 자주색까지 다양한 농도로 배합량을 조절하여 채색한 것으로 관찰되었다.
성분 분석에서 금(Au)과 납(Pb)이 주성분으로 검출되었으며 현미경 관찰에서 금선의 가장자리 부분이 거칠게 떠있는 것을 볼 때 금박(金箔, Au)을 사용한 것으로 판단되었다.
유언호 초상의 채색에 사용된 색상은 흉배와 화문석에 대하여 백색, 흑색, 황색, 적색, 청색의 오방색을 기준으로 녹색, 자색, 주황색, 홍색의 간색이 모두 표현되었다.
단령의 옷고름에서도 흉배 문양과 동일한 기법으로 농담을 표현한 것으로 추정되었다. 화문석에 채색된 청색은 성분 분석 결과 구리(Cu)가 주성분으로 검출되었으며, 납(Pb)성분이 함께 확인되었다. 그러나 현미경 관찰 결과 청색의 채색층 아래에서 녹색의 안료가 확인되는 것으로 보아 화문석 부분은 연백으로 배채한 다음 석록으로 전채하고 그 위에 석청을 중채하여 탁한 청록색을 표현 한 것으로 추정되었다.
후속연구
앞으로 이명기의 초상화에 대한 분석 연구가 더 진행되어 안료에 대한 정보가 수집될 수 있다면 조선시대 도화서 화가인 이명기의 작품에 대해 미술사적 특징과 재료와 기법적 특징을 함께 연구할 수 있을 것이며, 18세기 후반에서 19세기 전반에 걸친 조선시대 초상화의 채색기법을 평가하기 위한 좋은 자료가 될 것이라고 생각된다.
질의응답
핵심어
질문
논문에서 추출한 답변
배채기법은 무엇인가?
배채기법은 조선시대 초상화의 큰 특징으로 비단과 같은 반투명한 바탕재의 뒷면에 채색하는 기법이다. 조선 중기에는 일부 담채기법이 대신하기도 하였으나 조선 후기에 들어서 초상화의 주요 표현 기법으로 활용되면서 뛰어난 경지에 이르게 되었다(Jeong, 2014).
유언호 초상에서 육색은 어떻게 나타낸 것으로 추정되는가?
이 부분의 XRF 분석 결과 납(Pb)이 검출되거나 납(Pb)과 함께 미량의 철(Fe) 성분이 검출되는 부분으로 구분되었다. 육색은 백색의 안료를 배채한 후 분홍색의 안료를 전채하고, 명암이 들어가거나 부분적으로 강조되는 부분에서는 소량의 산화철 안료를 사용하여 채색한 것으로 추정되었다(Figure 3, Figure 6 (a)).
유언호 초상화에는 어떤 채색기법이 이용되었는가?
채색에 주로 사용된 기법은 중채기법과 배채기법으로 흉배, 단령, 관대 등 다양한 부분에서 안료를 여러 번 겹쳐올리는 기법과 동시에 배채기법을 이용하여 앞뒤로 채색을 하는 중채기법을 사용하여 채색층의 두께에 대한 문제점을 해결한 것으로 추정하였다.
참고문헌 (13)
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Cultural Heritage Administration, Yu Eonho's portrait, http://www.cha.go.kr, 2016. 2. 20.
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Jang, J.A., 2009, Iconography of Merit Subject: Portrait Album of Successful Candidates of Deungjunsi Military Examination. Art Reference, 78, 61-93. (in Korean with English abstract)
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Jeong, N.R., 2014, Study on Baechae technique for portrait during Chosun dynasty. Graduate school, Kyonggi University, 21-23. (in Korean with English abstaract)
Kim, S,Y., 2006, A study on the portraiture of Chosun dynasty period. Graduate school of Education, Hannam Universty, 1-5. (in Korean with English abstract)
Moon, S.Y., 2006, A study of pigments applied on paintings since the mid-Joseon Dynasty. The graduate school, Chungang university, 197-218. (in Korean with English abstract)
Shin, J.H., 2014, A study on the expression of portraiture of Chosun dynasty period. The graduate school of Education, Hongik university,1-15(in Korean with English abstract)
Song, H.W., 2012, A comparative study of Oriental and Western Figure Paintings. Graduate school of Education, 29-32. (in Korean with English abstract)
Yu, H.S., Jang, Y.H., 2007, Pigments analysis in portrait paintings. Joseon Portraits II, 241-267. (in Korean)
Yu, H.S., Jang, Y.H., 2008, Pigments analysis in portrait paintings. Joseon Portraits II, 263-299. (in Korean)
Yu, H.S., Jang, Y.H. and Yun, E.Y., 2009, Pigments analysis in portrait paintings. Joseon Portraits II, 227-275. (in Korean)
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