[논문]한국 방송 프로그램의 예능 캐릭터 유형 분류 연구

정예진; 김명준

doi:10.5392/jkca.2020.20.09.011

한국 방송 프로그램의 예능 캐릭터 유형 분류 연구
Classification of Character Types in Korean Entertainment Program 원문보기

한국콘텐츠학회논문지 = The Journal of the Korea Contents Association, v.20 no.9, 2020년, pp.11 - 18

정예진 (이화여자대학교 융합콘텐츠학과) , 김명준 (이화여자대학교 융합콘텐츠학과)

초록
AI-Helper

1900년대 후반부터 현재까지의 예능 프로그램은 돌발적인 스토리 진행에 대한 시청자들의 선호도를 반영하기 위해 '사실성'을 강화할 수 있는 다양한 포맷으로의 변화를 시도해왔다. 예능 프로그램의 출연진들은 자신의 대중적인 정체성을 예능 프로그램의 내부로 끌어들였고, 이는 돌발적인 상황에 맞닥뜨린 출연진의 반응을 현실적으로 연출할 수 있게 만들어 예능 프로그램의 사실성 강화에 기여하였다. 본 연구는 최근 국내 예능 프로그램에 등장한 캐릭터들의 유형을 분류하고 반복적으로 등장한 주요 유형을 분석하여 예능 프로그램의 캐릭터 특성에 대한 이해를 높이고자 한다. 또한 캐릭터 유형 분류상에서 낮은 빈도로 등장한 캐릭터 유형들의 잠재적 활용가치에 주목하여 예능 캐릭터의 다양성 확보를 제안한다.

Abstract ▼ AI-Helper

Korean entertainment programs have attempted to change formats to reflect the viewers' preference for the unexpected progress of narrative. Casts have used their public identity and it contributes to strengthen the realism by providing their realistic reactions. This study is to advance understanding of entertainment characters' characteristic by classifying character types and analyzing main types that have been appeared repeatedly. This study suggests securing diversity of entertainment characters by noticing character types appearing at low frequency in classification.

주제어

표/그림 (7)

표 표 1. 예능 캐릭터의 역할 종류
표 표 2. 예능 캐릭터의 우호성 종류
그림 그림 1. 국내 예능 캐릭터의 역할별 자질 분류 그래프
그림 그림 2. 국내 예능 캐릭터 역할별 자질 분류 그래프의 고빈도 유형 그룹핑 결과
표 표 3. 예능 캐릭터의 상호작용 종류
표 표 4. 국내 예능 캐릭터 기준별 분류 통계
그림 그림 3. 국내 흥행 예능 프로그램의 캐릭터 역할별 자질 분류 그래프

AI 본문요약
AI-Helper

* AI 자동 식별 결과로 적합하지 않은 문장이 있을 수 있으니, 이용에 유의하시기 바랍니다.

문제 정의

따라서 본 연구는 최근 국내 예능 프로그램에 등장한 캐릭터들의 유형을 분류 및 분석함으로써 예능 프로그램 캐릭터의 특성에 대한 이해도를 높이고자 한다. 이처럼 예능 프로그램 캐릭터의 특성을 체계화하고 예능 캐릭터에 대한 대중적 요구를 인식하는 과정을 통해 제작자의 예능 프로그램 기획에 참고할 자료를 제시할 수 있을 것이라 기대한다.
본 연구는 2015년부터 2019년 사이에 방영한 국내리얼리티 예능 프로그램의 캐릭터들을 총 64가지 유형으로 분류하였고, 그 중에서도 높은 빈도로 등장한 캐릭터 유형들 각각의 특성을 제시하였다. 이러한 고빈도 캐릭터 유형들은 시청자와 제작가가 암묵적으로 합의하고 공유해온 데이터베이스 조합의 결과물로서 안정성을 확보할 수 있다는 장점을 보인다.
송민호는 캐릭터 유형 분류의 이론적 시도가 크게 ‘서사 내 형식적 역할 분류’와 ‘캐릭터 내적 자질 분류’의 두 갈래로 분절적인 발전을 거침에 따라, 서사 내 인물의 역할과 특성이 연동되는 유형 분류 방법론 수립의 필요성을 주장하였다[7]. 본 연구는 기존의 캐릭터 유형 분류 방법이 갖는 분절성을 보완하기 위해, 서사 내 형식적 역할과 내적 자질을 모두 고려하여 예능 캐릭터들을 분류하였다. 이에 따라 예능 캐릭터의 ‘역할’, 예능 캐릭터 자질로서의 ‘우호성’과 ‘상호작용’을 확인할 수 있는 분류 기준을 제시하고 454건의 등장인물 데이터를 분류하였다.

제안 방법

[그림 2]는 [그림 1] 그래프의 고빈도 유형 중에서도 유사한 유형끼리 그룹핑을 한 결과이다. 각 역할마다 특징적으로 나타나는 캐릭터의 내적 자질들을 보다 효과적으로 살펴보기 위해 고빈도 유형을 그룹핑하여 정리하였다. 고빈도 캐릭터 중에서도 특정 두 유형이 총 12가지의 세부 분류 기준 중 11개의 항목에서 동일한분류결과를 가지며 상호간 데이터 크기의 차이가 2배수 이내인 경우, 나머지 한 가지의 상이한 기준에 의해 유형간의 특징적인 차이점이 크지 않은 것으로 나타나두 유형을 그룹핑하여 분류하였다.
각 역할마다 특징적으로 나타나는 캐릭터의 내적 자질들을 보다 효과적으로 살펴보기 위해 고빈도 유형을 그룹핑하여 정리하였다. 고빈도 캐릭터 중에서도 특정 두 유형이 총 12가지의 세부 분류 기준 중 11개의 항목에서 동일한분류결과를 가지며 상호간 데이터 크기의 차이가 2배수 이내인 경우, 나머지 한 가지의 상이한 기준에 의해 유형간의 특징적인 차이점이 크지 않은 것으로 나타나두 유형을 그룹핑하여 분류하였다. 또한 해당 그래프에서 내적목표 주도자 역할 내 ‘위악(이타적 행위, 부정언어)-사교(관계적 행위, 최대표현)’ 유형과 ‘낙천(이타적 행위, 긍정 언어)-사교(관계적 행위, 최대표현)’ 유형의 경우, 그래프 상에서는 연속적이지 않지만 12개의 세부 분류 기준 중 캐릭터 우호성의 언어적 측면인 부정 언어와 긍정언어 분류에서만 차이를 보이는 유형군으로 이를 그룹핑하였다.
따라서 본연구에서는 캐릭터의 내적 자질을 ‘타 캐릭터와의 관계에 대한 자질’로 정의하고 이를 ‘우호성’과 ‘상호작용’으로 나누어 분류하였다.
또한 해당 그래프에서 내적목표 주도자 역할 내 ‘위악(이타적 행위, 부정언어)-사교(관계적 행위, 최대표현)’ 유형과 ‘낙천(이타적 행위, 긍정 언어)-사교(관계적 행위, 최대표현)’ 유형의 경우, 그래프 상에서는 연속적이지 않지만 12개의 세부 분류 기준 중 캐릭터 우호성의 언어적 측면인 부정 언어와 긍정언어 분류에서만 차이를 보이는 유형군으로 이를 그룹핑하였다.
따라서 본연구에서는 캐릭터의 내적 자질을 ‘타 캐릭터와의 관계에 대한 자질’로 정의하고 이를 ‘우호성’과 ‘상호작용’으로 나누어 분류하였다. 또한 해당 특성을 판별하기 위한 지표로는 각 캐릭터가 예능 프로그램 내에서 사용하는 말과 행동의 종류를 활용하였다.
캐릭터의 기능적, 형식적 측면인 캐릭터 역할은 캐릭터가 갖는 서사 내 목표 종류와 목표 수행방식에 따라 분류하였다. 먼저 목표 종류의 측면에서 각 캐릭터 목표는 시청자의 존재를 의식하지 않고 예능 프로그램 내주어진 상황에 집중하고자 하는 내적목표와 시청자의 흥미 유발을 위해 상황에 맞지 않는 말과 몸짓을 활용하는 오락적 목표인 외적목표로 구분하였다.
예능 프로그램의 종류는 ‘리얼버라이어티’, ‘다큐테인먼트’, ‘관찰예능’ 포맷으로 한정함으로써 사실성을 추구하는 국내 예능 프로그램의 주류적 특성을 반영하였다.
이에 따라 예능 캐릭터의 ‘역할’, 예능 캐릭터 자질로서의 ‘우호성’과 ‘상호작용’을 확인할 수 있는 분류 기준을 제시하고 454건의 등장인물 데이터를 분류하였다.
이에 따라 예능 캐릭터의 ‘역할’, 예능 캐릭터 자질로서의 ‘우호성’과 ‘상호작용’을 확인할 수 있는 분류 기준을 제시하고 454건의 등장인물 데이터를 분류하였다. 해당 데이터는 프로그램 소개 홈페이지 내의 출연진 소개란에 제시된 캐릭터 특성 설명과 프로그램 관련 뉴스 기사를 통해 수집하였으며, 프로그램당 2-3회 분을 시청하는 과정을 거치며 수집한 캐릭터 특성의 적절성을 확인하였다, 이후에는 해당 캐릭터 특성을 본 연구의 분류 기준과 비교하여 분류를 진행하였으며, 해당 분류 결과의 분포를 그래프의 형태로 살펴봄으로써 각각의 캐릭터 역할 유형별로 나타나는 특징적 자질 유형들을 가시적으로 확인하고자 하였다.

대상 데이터

연구대상으로는 2015년부터 2019년까지 방송6개사(KBS, SBS, MBC, TVN, JTBC, OLIVE)에서 방영한 예능 프로그램 54개에 등장하는 454건의 인물 데이터를 선정하였다. 예능 프로그램의 종류는 ‘리얼버라이어티’, ‘다큐테인먼트’, ‘관찰예능’ 포맷으로 한정함으로써 사실성을 추구하는 국내 예능 프로그램의 주류적 특성을 반영하였다.

성능/효과

가령 누적 관객 수가 약 700만 명에 달한 영화 <스파이더맨: 홈커밍>에서 내성적이고 책을 좋아하지만 정의감과 허세로 인해 번번이 사고를 일으키는 주인공 ‘피터 파커’ 캐릭터는 앞서 제시한 [그림 1] 그래프 상에서 4차례밖에 등장하지 않은 ‘낙천적 고립형’에 해당한다.³⁾ 식당이나 카페 등을 경영하는 소재가 자주 등장한 예능 프로그램에서는 스토리의 원만한 진행을 위해 사교적이면서도 과도한 변칙성을 주지 않는 캐릭터가 고빈도로 등장했기 때문이다. 그러나 해당 사례에서 알 수 있듯이 대중적인 인기를 끄는 캐릭터들이 항상 목표 수행에 적합한 특성만을 보이는 것은 아니다.
따라서 본 연구의 캐릭터 유형 분류 그래프의 수치상에서 한 번도 등장한 적이 없거나 낮은 빈도로 등장한 캐릭터 유형들은 새롭게 주목할 만 하다. 가령 누적 관객 수가 약 700만 명에 달한 영화 <스파이더맨: 홈커밍>에서 내성적이고 책을 좋아하지만 정의감과 허세로 인해 번번이 사고를 일으키는 주인공 ‘피터 파커’ 캐릭터는 앞서 제시한 [그림 1] 그래프 상에서 4차례밖에 등장하지 않은 ‘낙천적 고립형’에 해당한다.
한국의 예능 프로그램은 만화애니메이션적 리얼리즘의 연장선상에서 제작진과 시청자들이 공유하는 캐릭터 데이터베이스를 활용하는 콘텐츠로, 출연진의 실제 이미지와 예능 프로그램 내 이미지, 더 나아가 타 예능 프로그램 내 이미지가 혼합되어 형성된 데이터베이스를 통해[10] 캐릭터를 구축한다. 이에 따라 본 연구에서 분석한 캐릭터 유형들 역시 대중적 이해와 공유에 토대를 둔 캐릭터 특성임을 예상할 수 있다.

후속연구

이러한 캐릭터의 획일성을 보완하기 위해서는 본 연구의 그래프 상에서 수치상 낮은 빈도를 보이거나 한 번도 등장하지 않은 캐릭터 유형들에 주목 할 필요가 있다. 기존의 예능 프로그램에서 활용되지 않은 새로운 조합의 캐릭터 유형을 재발견하는 시도를 통해 예능 캐릭터의 다양성을 확보할 수 있을 것이다.
데이터의 양적 부족으로 인해 해당 그래프가 통계적으로 유의미한 결과라고 보기는 어려우나, 해당 그래프 내에서 (*) 표시된 지점들의 경우 [그림 1]과 [그림 2]의 고빈도 유형에 해당하지 않는 캐릭터라는 점에서, 기존 예능 프로그램에서 보편적으로 등장하지 않은 캐릭터 유형의 활용이 예능 프로그램의 흥행 요인으로 작용할 가능성을 시사한다. 이는 향후 충분한 데이터의 확보에 기반한 추가 연구를 통해 보완해나갈 수 있을 것이다.
그러나 최근 국내 예능 프로그램 간의 포맷 유사화 현상으로 인해 특정 유형의 캐릭터들이 반복적으로 나타나면서 캐릭터 유형의 획일화가 진행되고 있다는 점 역시 부인할 수 없는 사실이다. 이러한 캐릭터의 획일성을 보완하기 위해서는 본 연구의 그래프 상에서 수치상 낮은 빈도를 보이거나 한 번도 등장하지 않은 캐릭터 유형들에 주목 할 필요가 있다. 기존의 예능 프로그램에서 활용되지 않은 새로운 조합의 캐릭터 유형을 재발견하는 시도를 통해 예능 캐릭터의 다양성을 확보할 수 있을 것이다.
실수도 많고 부족함도 많은 인간적인 면모로 인해 결함이 존재하지만 이를 극복하기 위해 노력하는 모습이 대중에게 매력적으로 다가가며 공감을 이끌어 낼 수 있기 때문이다[12]. 이처럼 스토리 진행에는 방해요소가 될지라도 현실에 존재하는 다양한 성격 특성을 반영한 캐릭터들을 적극 활용한다면 시청자에게 공감대 형성에서 비롯되는 재미를 제공할 수 있을 것이다.
따라서 본 연구는 최근 국내 예능 프로그램에 등장한 캐릭터들의 유형을 분류 및 분석함으로써 예능 프로그램 캐릭터의 특성에 대한 이해도를 높이고자 한다. 이처럼 예능 프로그램 캐릭터의 특성을 체계화하고 예능 캐릭터에 대한 대중적 요구를 인식하는 과정을 통해 제작자의 예능 프로그램 기획에 참고할 자료를 제시할 수 있을 것이라 기대한다.

질의응답

핵심어	질문	논문에서 추출한 답변
	국내 TV 예능 프로그램 포맷은 어떤 유형 변화를 거쳐왔는가?	국내 TV 예능 프로그램 포맷은 1900년대 후반부터 현재에 이르기까지 버라이어티에서 리얼리티, 관찰 예능으로의 유형 변화를 거쳐 왔다. 이러한 중점 포맷의 이동 경향은 ‘리얼리즘’에 대한 대중의 요구 강화와 맥락을 같이한다.
	관찰 예능은 어떤 형식인가?	그러나 2009년경 발생한 SBS의 예능프로그램 <패밀리가 떴다>의 대본 유출 사건으로 인해 리얼리티 프로그램에도 제작진의 연출이 일정 부분 개입되었다는 사실이 밝혀지면서, 시청자들은 사실성에 대한 기대 배반으로 인해 리얼리티 프로그램에 실망감을 표출하였다[2]. 방송 제작진은 이와 같은 예능 프로그램의 사실성 논쟁의 대안으로 개입 없이 지켜보는 형식의 관찰 예능을 제작하기 시작하였고, 그 결과 관찰 예능은 방송계의 주요 포맷으로 자리매김하게 되었다[3]. 이에 따라 현재 한국의 예능 프로그램은 혼종성과 시대적 가변성이라는 포맷의 특성하에[4], 사실성 구현을 목표로 진화해온 결과물로 해석할 수 있다.
	국내 TV 예능 프로그램 포맷의 유형 변화는 무엇과 맥락을 같이 하는가?	국내 TV 예능 프로그램 포맷은 1900년대 후반부터 현재에 이르기까지 버라이어티에서 리얼리티, 관찰 예능으로의 유형 변화를 거쳐 왔다. 이러한 중점 포맷의 이동 경향은 ‘리얼리즘’에 대한 대중의 요구 강화와 맥락을 같이한다. 1900년대 후반에 등장한 버라이어티 포맷의 경우 사전에 철저히 짜맞춘 플롯에 따라 제작이 진행된 반면, 2000년대 초반부터 등장한 리얼리티 포맷은 출연자들 간의 자발적 상호작용을 의도하여 플롯의 돌발적 변화를 추구하였다[1].

참고문헌 (12)

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원문보기 상세보기
http://sports.khan.co.kr/entertainment/sk_index.html?catview&art_id200901060931434&sec_id540201&ptnv, 2020.07.06.
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김정섭, 박주연, "지상파TV 주시청시간대 프로그램의 포맷 다양성 변화 연구: 2000년, 2005년, 2010년 가을시즌 편성 비교를 중심으로," 한국언론학보, 제56권 제1호, pp.289-313, 2012.

상세보기
김원, "트랜스 아이덴티티 개념의 확장과TV 포맷 창작에의 활용-힐링 예능 TV 포맷을 중심으로-," 인문콘텐츠, 제49호, pp.161-183, 2018.
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원문보기 상세보기
김영만, "리얼리티 예능 프로그램 포맷에서의 스토리텔링 구조에 관한 연구 - , , 프로그램의 캐릭터 상호관계를 중심으로," 문화예술콘텐츠, 제2호, pp.115-139, 2008.
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원용진, 강신규, "'게임화'로 구축된 텔레비전 리얼 버라이어티 쇼의 게임적 리얼리즘," 대중서사연구, 제30호, pp.323-363, 2013.
김영도, 장하용, "채널의 증가에 따른 TV 프로그램의 유사화에 관한 연구: 예능 프로그램의 포맷과 소재를 중심으로," 사회과학연구, 제25권, 제4호, pp.7-30, 2018.
전영돈, "영웅서사의 내적 성장형 캐릭터와 대중적 공감형성-마블과 DC의 시네마틱 유니버스를 기반으로-," 한국콘텐츠학회논문지, 제20권, 제1호, pp.364-377, 2020.

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표제어: PCR

동의어: Packet Collision Rate

용어 설명 출처 목록 (6)

용어 설명: PCR은 세균 특이성이 있는 primer를 이용하여 적은 수의 세균이 있을지라도 쉽게 검출할 수 있는 유용한 방법이며, 이를 이용하여 구강 내 치면세균막이나 타액에서 직접 세균을 검출할 수 있게 되었다[8].

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